Mi definición de belleza pasa por la incertidumbre, por el riesgo y por el fogonazo de un encuentro, de un descubrimiento. La belleza está cuando la hallas, luego la obra se vuelve un registro, un testimonio de algo que pasó.
Pasos
Al derivar por la ciudad cruzamos fronteras de variadas intensidades y tipos, algunas tienen escalas urbanas, medibles en ha; otras escalas sociales, medibles en €; y otras escalas culturales, medibles en RGB. Me interesan las más locales, presentes en nanobiomas, en entornos domésticos, familiares, allí donde las relaciones íntimas son espejos de los cambios sociales y evolucionan a la par que estos, con argumentos y diferencias paralelas conceptualmente y con respuestas equivalentes.
Propaganda
Esta serie comenzó con la recogida de soportes públicos (trío de paneles de DM atados entre ellos como un prisma alrededor de farolas) de propaganda política en los momentos más álgidos de la confrontación de los nacionalismos catalán y español. Estaba pasando por un doloroso proceso de separación y mis propios procesos emocionales del momento eran tan indistinguibles de la saturación de los discursos segregacionistas que terminé volcándolo todo junto sobre los soportes.
Pasos decapados
Al día siguiente de las elecciones el muy eficiente dispositivo de limpieza del ayuntamiento retiró todos los soportes de propaganda, impidiendo que continuase trabajando en esa serie. Pronto descubrí que las remodelaciones a apartamentos en mi vecindario me suplían otro tipo de soportes, puertas de madera en distintos estados de conservación, pero siempre viejas y repintadas. Como casi siempre eran blancas, al principio intenté decapar los fondos, dejando las pinturas/barnices blancos como imprimación para mis intervenciones, que eran ampliaciones de dibujos sobre las vigorosas esculturas de Degas o Rodin, versionadas como un Hourloupe de Dubuffet. En el camino descubrí que algunas de las puertas recogidas eran antiguas, e iban cubiertas por numerosas capas de pintura de distintos colores, por lo que abandoné la pistola de calor y utilicé hojillas para ir raspando cada capa (como había aprendido con Manuel Serrano, maestro restaurador mexicano) con paciencia, para usar esas tonalidades como mi propia paleta. Luego completé el conjunto con crayones o pinturas translúcidas, para siempre ser capaz de ver lo intrínseco de estas puertas.
Pasos grabados
Recogí dos puertas, muy pesadas, que se resistieron a la pistola de calor y al bisturí. Eran macizas e iban cubiertas por una lámina blanca, probablemente de melanina, que era indiferente a esas manipulaciones. Para retirar partes de la inmaculada y lisa superficie blanca tuve que trabajar con gubias y herir, rayar, romper. El primer ejemplar es un dibujo de Heracles y el jabalí de Erimanto, donde cuestiono el rol del héroe, y del hombre en un mundo binario. Heracles es una mancha musculada hecha a grandes golpes, grabada en el DM de la puerta. La segunda puerta invierte el mecanismo y es el fondo tallado con delicadeza, con variedad de trazos y tramas, el que delimita la figura de Medea, a quien se interpela por sus acciones.
05 Passages
My definition of beauty is uncertainty, risk and the flash of an encounter, of a discovery. Beauty is there when you find it. then the work becomes a record, a testimony of something that happened.
Passages
As we drift through the city we cross borders of varying intensities and types, some have urban scales, measurable in ha; other social scales, measurable in euro; and other cultural scales, measurable in RGB. I am interested in the more local ones, present in nanobiomes, in domestic, familiar environments, where intimate relationships are mirrors of social changes and evolve along with them, with parallel arguments and differences conceptually and with equivalent responses.
Propaganda
This series began with the collection of public supports (a trio of MD panels tied together like a prism around lampposts) for political propaganda at the height of the confrontation between Catalan and Spanish nationalisms. I was going through a painful process of separation and my own emotional processes at the time were so indistinguishable from the saturation of segregationist discourses that I ended up dumping everything on the supports.
Pickled Passages
The day after the elections the very efficient cleaning device of the city hall removed all the propaganda supports, preventing the continuation of the work on that series. I soon discovered that the apartment renovations in my neighborhood were supplying me with other types of supports, wooden doors in different states of conservation, but always old and repainted. Since they were almost always white, at first I tried to strip the backgrounds, leaving the white paints/varnishes as a primer for my interventions, which were extensions of drawings on the vigorous sculptures by Degas or Rodin, versioned as a Hourloupe by Dubuffet. On the way I discovered that some of the doors I had collected were old, and were covered by numerous layers of paint in different colors, so I abandoned the heat gun and used blades to scrape each layer (as I had learned with Manuel Serrano, a Mexican master restorer) with patience, to use those shades as my own palette. Then I completed the set with crayons or translucent paints, so that I would always be able to see the intrinsics of these doors.
Engraved Passages
I picked up two doors, very heavy, that resisted the heat gun and the scalpel. They were solid and covered with a white sheet, probably melanin, which was indifferent to these manipulations. To remove parts of the immaculate, smooth white surface I had to work with gouges and wound, scratch, break. The first copy is a drawing by Heracles and the Erimanto’s boar, where I question the role of the hero, and of man in a binary world. Heracles is a heavily beaten, muscular stain engraved on the DM of the door. The second door reverses the mechanism and it is the delicately carved background, with a variety of strokes and plots, that delimits the figure of Medea, who is challenged by her actions.
Emiliano Borges 