03 Dobraderiba

DOBRADERIVA | Tejidos
De la experiencia de cuadernos partieron dos líneas de investigación: una que jugaba con los símbolos, desdibujando sus límites, llamada desnudos y la que constituye el origen de Dobraderiva, llamada tejidos.
Con los últimos he querido estudiar los valores intrínsecos de la pintura, desprovistos de la carga representativa –más no de la expresiva–. El color, la línea, el punto, y luego el espesor y el trazo, han sido argumentos de la pintura concreta desde las primeras vanguardias europeas hasta su contrapartida norteamericana en los años 50. Me impulsa un acercamiento sensible, plástico, no narrativo e independiente de las interpretaciones –por lo que estará abierto a muchas o a ninguna–.

DOBRADERIVA | Derivados
Utilizo los tejidos como un sistema de producción artística integral, donde el proceso es un fin en si mismo y se equipara como obra al resultado.

Precipitados | Si necesité enmascarar partes de los cuadros, lo hice con tiras de tela, y no con cintas de papel, para poder conservarlas y utilizarlas luego. Con estas franjas de telas he compuesto los Precipitados, obras realizadas en seco, con fragmentos de pinturas de distintos cuadros anteriores. He tejido los retazos sobre un bastidor, los he combinado con pabilo (cordón de hilo de algodón) o cuerdas, dejando suficiente espacio libre para que se vea la pared de fondo, que es integrada como parte de la obra.

Durmientes | Los Durmientes son obras que han crecido en la parte inferior de los cuadros germinales. Así, cuando los imprimaba con la cola de conejo (que es líquida), se manchaban con todo lo que salpicaba. Fueron desplazándose, girando y manchándose con las veladuras, en distintos sentidos, pero siempre en dos direcciones, abscisa y ordenada, como los Tejidos que les dieron origen.

Paletas | Si mezclé demasiada cantidad de óleo para un detalle en un cuadro germinal, la brocha (y la pintura que se hubiese secado en la paleta) la limpio sobre otra obra, normalmente alguna de esas que pululan por el taller sin definición. Estos cuadros derivados encuentran su alma cuando se ocultan, cuando se niegan, y terminan cubiertos de pinceladas de distintos colores. Otra forma de considerar las Paletas son los lienzos que han servido para mezclar colores directamente sobre su superficie.

Documentación | El proceso de las máscaras es interesante, sobre todo al irlas descosiendo para retirarlas, una a una, desde la más reciente (que tapó la capa de pintura más fresca) hasta la más antigua (que ocultó el lienzo crudo, sin imprimar). La cuarta parte del conjunto es la documentación del proceso, la secuencia fotográfica que podrá exhibirse con autonomía o acompañando a las otras tres. Podría ser hecha por un profesional y tener valor estético intrínseco o ser meramente funcional, de reportaje (mi caso) y valorarse por el contexto. Cada componente de este Tetraedro forma parte de un proceso simbiótico, como si se tratase de un ciclo vital.

03 Dobraderiva

DOBRADERIVA | Fabrics
The notebooks experience split in two lines of research: one playing with the symbols, blurring boundaries, called nudes and the one that is the origin of Dobraderiva, called fabrics.
With the latter I wanted to study the intrinsic painting’s values, free from the burden representative, but not the expression. The color, line, point, and then the thickness and stroke have been concrete painting’s arguments from the early European avant-garde to their American counterpart in the 50’s. I have been driven by a sensible, plastic, non-narrative approach, and independent of the interpretations, so it will be open to many or any.

DOBRADERIVA | Derivations
I use the fabrics as a system of integral artistic production, where the process is an end in itself and is matched as an oeuvre to the result.

Precipitate | If I needed to mask parts of the pictures, I did it with strips of cloth and not paper tape to be able to preserve them and use them later. With these bands I have composed the Precipitates, dry made works, with fragments of paintings from different earlier pictures. I have woven the pieces on a frame, I have combined them with string or rope, leaving enough space for you to see the wall behind, which is integrated as part of the picture.

Sleepers | The Sleepers are works that have grown at the bottom of the germinal pictures. Thus, when I primed them with rabbit skin glue (which is liquid), they were stained with all that splashing. They were moving, spinning and staining with the glaze, in different ways, but always in two directions, x and y, as the Fabrics that originated them.

Pallets | If I mixed too much oil panting for a particular germinal picture, the brush (and the paint that would had dried on the palette) I clean it on another canvas, usually one of those that swarm without definition in the workshop. These derivative pictures find their souls when they are hidden, when they are denied and end up covered with splashes of different colors. Another way to consider the Pallets are the canvases that have served to mix colors directly on their surface.

Documentation | The masks’ process is interesting, especially when unstitching them to withdraw, one by one, from the most recent (which covered the freshest paint layer) to the oldest (which hid the raw canvas, unprimed) . The fourth part of the package is the process documentation, the photographic sequence which may exhibit independently or accompanying the other three. It could be done by a professional and have intrinsic aesthetic value or be purely functional, as a photo essay (my case) and assessed by the context. Each component of this tetrahedron is part of a symbiotic process, as if it were a life cycle.

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